中国为什么缺少好的独立游戏？(为什么中国缺少鼓励)

中国独立游戏成功率不足1%

关于当前全球独立游戏市场有多么残酷、悲观、乐观、对策的文章有很多，不少人认为游戏过剩已经成为现实，曾经有一段时间，只要有机会让游戏登陆steam就可以赚到一笔可观的收入。但是随着大家前赴后继涌入，出现了大批独立游戏，比市场所需要的还多得多，这就是所谓的“独立游戏过剩期”。

做独立游戏就像组乐队

中国的独立游戏市场比较特殊，体量大，起步晚，与欧美国家差距较大，深耕国内独立游戏市场目前来看还是一个比较靠谱的策略。不过这个行业发展时间不长，资历尚浅，就算是国外也没有什么成熟的模式，大家都是摸着石头过河，这个时候其他类似行业的历史和现状就可以给我们不少启发。

在过去几十年中，大批年轻而狂热的创意人把赤子之心灌溉在了同一件事上：组乐队。当然，大部分乐队都死了，生活还在继续，无数Demo就被遗忘在了阁楼的角落里。也有一小撮乐队通过自己出色的专业技能、业内关系以及一些运气，最终把乐队成功做成了事业。

可能已经猜到后面的故事了，呼朋引伴做一款独立游戏就是新时代的“组乐队”，这件事已经在发生了。只是，就像中国好乐队不多一样，中国好的独立游戏也少见。

独立游戏不能只靠雄心壮志和狂热的能量

任何一件事要做成，都需要具有艺术层面的天赋，并且付出大量技术层面的努力，绝大多数投入到独立游戏开发中的创作者，都怀着一颗“创造真正的艺术”的初心，做一款好玩的游戏，这个目标毫无疑问完全正确，只是它99%可能会失败。

因为，有一半以上的人完全凭感觉做游戏，不做竞品分析、不做玩家分析；有一半以上的人缺乏艺术天赋；一半以上的人研发能力不成熟；一半以上没有好创意；一半以上因为赚不到钱放弃了；80%以上只会开发不懂推广······计算下来，可能连1%的成功率都没有。人会老，热情会褪去，最后，绝大多数人还是会放弃独立游戏，一个年轻狂热的灵魂变成爱唠叨和告诫年轻人的“老头儿”。

不能否认，国内确实有一些优秀的独立游戏制作人，只是因为缺少资金、缺少优秀的团队、没有好的推广模式，就这样被市场淹没了。

好玩的游戏火不了，问题就在推广上

知乎上有个问题，问的是“国产独立游戏距离纪念碑谷有多远”？有一个回答，“成百上千个媒体推广页面的距离”。看了只好无奈的笑笑，纪念碑谷的创作团队最初只是一个为甲方做外包的设计工作室，不否认他们开发了一款好玩的游戏，但是这款游戏在《纸牌屋》里有将近10秒的镜头，这绝不是一款普通的独立游戏能做到的。他们懂得推广，会做广告，才有了纪念碑谷在大众范围内的火爆。

而国内的独立游戏团队集中了设计、美术、创意人才，却往往对最后的市场推广一窍不通，导致了苦心研发的游戏得不到关注。在steam上，每周有百余款新游戏登陆，显然这个数量超过了任何玩家对游戏的需求，人们不在乎今天发布了多少新游戏，只关注他们看到了什么。

所以，独立游戏的推广尤其重要，在如今的市场条件下，有人说，游戏已经不再是质量第一，而是渠道为王。不是说质量不重要，而是很多个人或小团队做出来的独立游戏，如果没有好的推广渠道，得到专业玩家的关注都很难，更何况普通大众了。

CIGAF（中国独立游戏开发者扶持计划）应运而生，游戏本地化服务商蒹葭联手国内首家应用于游戏行业的区域链平台ugChain，不仅为独立游戏开发者提供扶持基金，还提供技术支持、宣传推广策略，渠道分销等方面的服务。作为一个扶持基金性质的组织，CIGAF想做的其实很简单，就是让开发者专注于自己的游戏研发，保持独立游戏的精神，不受市场环境影响，雪中送炭，帮开发者解决研发资金、推广、分销等必要的工作，最终帮助国内独立游戏走上更加健康化的道路。

由CIGAF扶持的首个项目，恶魔城游戏《光明重影》已经正式在steam上线，这款游戏汇聚了开发团队和玩家的共同付出，开发过程中结合了众多玩家的改善意见，参与感非常强，最终形成了今天的《光明重影》。